近来，平民史诗影视作品《人世间》被迪士尼购买了版权，成为又一部实现版权输出的中国影视作品。立足当下中国现实题材影视作品海外传播的特征与趋势，《人世间》的输出代表着“中国故事”海外传播的新可能。
不同于以武侠、功夫等为题材，具有鲜明民族文化特色，满足国外观众对异国情调和东方想象的中国古装影视作品在海外所长期获得的传播与接受，20世纪90年代以来，表达当代中国人日常生活的现实题材影视作品在海外的传播与接受情况却要复杂得多。中国现实题材影视作品被视为理解中国当代社会与政治的一个特殊窗口，这种接受容易杂混着文化政治的立场与偏见，倾向于那些具有政治符号色彩的边缘人群，尤其表达与中国国家主流价值不同的边缘立场的作品，更容易受到关注。而那些从主流视野对中国现代历史与生活进行表达的主旋律作品，容易被视为官方宣传而遭遇冷落，尽管其中包含着丰富而真实的中国人的价值与追求。
随着文化产业和互联网文化消费的发展，近年来中国影视生产也日益融入世界性文化市场，不断借鉴欧美与日韩影视工业的经验，在一种全球流行文化的流通语境中重构影视作品的内容类型和表达模式。一批具有海外从业背景的年轻导演的加入，网络剧制播模式所带来的短剧化和精品化要求，以及浸染于欧美日韩影视的年轻观众对制作水平的需求，产生了包括《无证之罪》《三十而已》《隐秘的角落》《小欢喜》等在内的一大批优秀的国产现实题材影视作品，并实现多部作品在海外的版权输出与内容传播。
当下国产现实题材影视作品海外传播的新现象，在很大程度上是与国产现实影视题材生产的新特征有紧密的关联：
首先，立足于全球文化市场共通的影视类型和题材的影视作品受到海外市场的较高关注。以《欢乐颂》《三十而已》为代表的“她题材”，以《无证之罪》《隐秘的角落》为代表的犯罪悬疑题材，都是当下欧美日韩影视作品中的通行类型，国产“她题材”和犯罪悬疑题材影视剧在充分借鉴吸收欧美日韩发展较为成熟的类型经验的基础上，将中国背景与中国生活融入其中进行本土化创新，展现了一种既熟悉又陌生的文化经验。
其次，这类影视作品往往具有叙事性强同时能够对人性进行一定深度的挖掘，通过角色的人性的复杂层面和阴暗层面的塑造去揭示普遍性的人性困境与欲望罪恶。在故事层面上，透过角色的精彩演绎、故事的层层反转、以及独特的叙事氛围的风格化营造，极大地提高了作品的观赏性，契合世界主流市场影视作品，如《欲望都市》《权力的游戏》《鱿鱼游戏》等日益走向对人性深度开掘的趋向。
再次，适应英剧、美剧和日剧日趋“电影化”的单集高投资和精良的制作水准的趋势，近年来国产现实题材影视剧在互联网视频商业模式和主管部门对影视精品化要求的共同推动下，无论是内容规模上的“脱水”与“短剧”化，还是对画面、剪辑和节奏的精良打磨，都极大地促进了国产现实题材影视剧制作向精良化发展。
事实上，此轮实现海外输出与传播的国产现实题材影视作品，几乎都是在国内实现了热播与口碑的优秀作品。它们经受了国内市场和观众的检验，进而引发国外视频网站与影视机构的关注，其中有些作品在不同国家和地区引发了观看与评论的热潮，这是由市场驱动的跨文化传播效应。在传播渠道上，更不断形成翻拍、精剪乃至全IP输出的多样形式，因而，无论是类型题材、制作模式还是传播渠道，都呈现出鲜明的全球性文化的流通性和协作性的特征。这种面向世界主流影视消费趋势的生产与制作，促成国产现实题材影视剧海外传播的新趋势与新特征。
借助全球流行文化的生产逻辑和流通方式，国产现实题材影视作品的海外传播，极大地提升了中国当代生活的“能见度”，也在题材与类型的本土化改造与创新中，传递了当代中国人的精神世界与价值观念。但从“中国故事”讲述的“中国经验”的广度和深度来看，当下实现输出的本土现实题材影视作品尽管类型题材不断丰富，但这种类型化的叙事模式对中国现实生活的表达仍然过于单一和表层。
在中国经验的广度上，过于注重对中国一线城市中产阶层和时尚男女生活的表达，尤其集中于北京、上海等超级都市生活的人们的日常经验，尤其是富人阶层的生活，广阔的中国地域及其他阶层人们更为差异而多样的日常经验的表达总体上还是匮乏的。诚然，这种题材和对象选择具有一定的市场依据，但是相比于中国人的丰富性与中国社会的复杂性，时尚都市题材影视作品难免狭隘。而在中国经验的历史维度上，这类现实题材影视作品存在着“扁平化”的表述缺陷，对现实问题的表达缺乏具有历史深度的叙事观照，无法在一个更为宏观和深度的历史视域去表现当代中国人的价值选择和心灵世界的种种问题。而这将难以真正阐释好中国经验。更为根本的是，在全球流通的共通的类型化叙事的框架下，中国影视作品更多是对海外成熟类型叙事的本土化改造，这就导致类型逻辑框架下的中国生活与中国经验仅仅作为一种附属性元素，而难以真正勾连起特定地域空间与社会结构的整体经验。
正是在这样的分析语境下，我以为《人世间》的版权输出，在“中国故事”的海外传播上提供了某种新可能。作为一部平民史诗，《人世间》在中国故事的讲述层面上，体现出了史诗性结构、现实性精神与平民化立场的三重视野。《人世间》讲述了东北吉春市半个多世纪，周家三代人为中心的光字片区的老百姓从计划经济到市场经济转型过程中的历史阵痛和社会情绪，不同于当下流行的影视作品类型，作品在“家”的伦理、“年”的流变与“情”的细腻中提供了一种独特的抒情式的叙事结构，书写了变革时代个体、家庭、企业与社会的整体变迁，既从整体性塑造了东北老工业区棚户区底层工人群体在社会转型时期的历史命运和精神世界，又能够具体而微地表现每一个个体在时代洪流之下的命运与情感。
如果说《无证之罪》《隐秘的角落》等犯罪悬疑影视作品为了营造带有独特气息的犯罪空间而将叙事场景置于东北或者华南小城，呈现了更为多元的城市景观，然而悬疑叙事的逻辑仍相对独立于环境，或者说外部空间及其社会结构并未真正与人物命运建立起紧密的命运关联。那么，《人世间》则将东北城市及其历史命运真正地契入到每一个个体的生命遭际之中。正是在这一意义上，拓展了现有海外输出现实题材作品在表达中国经验的空间与历史维度。而其立足周秉昆为代表的底层平民的主导视点及其在历史洪流中个体命运的苦难遭际，也更容易接近并打动海外普通观众。因此，它的平民化立场与底层性经验极大丰富了国产现实题材影视作品表述中国经验的视域。
这是一种不同于传统现实题材主旋律表达，也不同于跨文化共通类型化表达的新的叙事方式，为中国当代日常经验的表达提供了一种新可能。因而，在未来海外播出的过程中，对其海外接受情况进行及时、客观的评估，从中研究中国现实题材影视作品海外传播的经验，就显得极为必要。